Musk di Gibney: l’uomo che vuole essere videogame

Venezia – C’è una scena, nella terza stagione di For All Mankind, in cui Dev Ayesa, fondatore della Helios, capelli corvini, sorriso da messia della Silicon Valley anni Novanta, annuncia che porterà l’umanità su Marte prima della Nasa e dei sovietici. Ayesa non è Elon Musk: la serie lo ha sempre negato, rivendicando ispirazioni più ampie, da Steve Jobs a Jeff Bezos. Eppure la sovrapposizione è irresistibile, perché la filosofia che lo anima (la conquista dello spazio come atto completamente privato, sottratto alla lentezza democratica dei governi, affidato invece al genio solitario e al capitale illimitato) è esattamente quella che Musk ripete da vent’anni, in ogni intervista, in ogni tweet notturno e trasmissione televisiva dove viene invitato. Nel documentario Musk di Alex Gibney, presentato ieri a Venezia nella versione di quasi quattro ore, con un intervallo di dieci minuti, questa sovrapposizione costante tra finzione e realtà diventa il cuore del discorso. Musk stesso ama ricordare che non tutto ciò che leggiamo nella fantascienza deve restare fantascienza. Ma chi decide cosa, di quella finzione, va davvero realizzato, e cosa invece resta soltanto propaganda, una “promessa” che servirebbe semplicemente a tenere alto il valore delle azioni in borsa? FrancescaArchibugirestituisceCarlaLonzialpresente Linguaggio ibrido È qui che il film mette in scena la dimensione tecnocratica della visione di Elon Musk: un potere che non passa più per le urne ma per il controllo di dati, satelliti, piattaforme; non possiamo non ricordare la vicenda di Starlink, che decide gli esiti di un conflitto, X/Twitter che reinventa lo spazio pubblico del discorso, il Doge che si insinua nelle pieghe dell’amministrazione statunitense. Gibney sceglie per raccontarlo un linguaggio ibrido, a momenti videoludico: sequenze che ricordano l’estetica della simulazione, il “Game Master” di Ready Player One, come se avesse voluto trasformare la biografia di Musk in più livelli da superare, in un mondo dove le regole ordinarie – quelle della politica, del diritto del lavoro, persino della fisica – sembrano sospese. Una tecnocrazia, insomma, che si scontra continuamente con le circostanze reali del mondo in cui viviamo: istituzioni fragili, disuguaglianze crescenti, un pianeta che richiede cura immediata e non colonie multi planetarie per pochi adepti. Tra cui, ovviamente, i suoi figli. Gibney racconta la progressione, alquanto inquietante e sinistro, delle molteplici mogli e amanti di Musk da cui ha avuto negli anni quello che potremmo definire un plotone. Cinque figli da una donna, tre da un’altra, quattro da un’altra ancora, come se avesse paura che la sua eredità, in termini perlopiù genetici, andasse perduta per sempre. Una delle sue ex, Ashley St. Clair, era presente in laguna: in conferenza stampa ha detto di aver rifiutato un accordo di non divulgazione da 40 milioni di dollari dopo aver partorito il figlio di Musk. L’ex influencer conservatrice ha fatto causa a xAI per la diffusione di deepfake sessualmente espliciti che la rappresentavano. Il documentario ripercorre, poi, con l’attenzione dell’archivio, la traiettoria biografica dell’uomo: da Zip2, la piccola guida cittadina online venduta a fine anni Novanta, a X.com e PayPal, fino a Tesla e SpaceX, per arrivare infine ai contatti con Donald Trump e a un ingresso diretto nella macchina della politica americana. Il regista decide di intervistare giornalisti, di Wired, del Wall Street Journal, e persone che sono state vicine a Musk, alcune delle quali avrebbero rischiato la propria carriera per parlare con Gibney, mentre altre, si racconta, sarebbero state avvicinate con offerte di denaro perché tacessero. Ne emerge un ritratto del rapporto di Musk con la verità che non è fatto di menzogna sistematica, ma di qualcosa di più sottile. Una manipolazione della narrazione, in cui i fatti si plasmano sulla base del racconto che l’uomo fa di sé stesso: l’ingegnere visionario, il salvatore del pianeta, il “capo” di una famiglia infinita. “Anatomiadiunritratto”:lavitariscopertadiFernandaWittgens L’orizzonte Il ritratto finale che emerge da questo mosaico, non è quello di un genio isolato né di un semplice impostore, ma di una figura più destabilizzante: un uomo sregolato e allucinato che immagina una realtà al di là del nostro mondo scientificamente irrealizzabile, almeno nei tempi che promette. Mentre si preparano i nuovi allunaggi, con tutta la lentezza e le verifiche che la scienza reale impone, Marte resta un orizzonte lontanissimo, forse impossibile per le future generazioni. Nonostante ciò, questa visione ha conquistato l’immaginario di molti, riempito le pagine di giornali e le bacheche social, ha convinto milioni di persone che il futuro sia già lì, con un razzo pronto per essere spedito a distanza anni luce, magari anche nei prossimi mesi, magari anche domani. Ed è qui che sta il cortocircuito della filosofia muskiana: il successo di Musk non è soltanto suo, ma rappresenta il prodotto di una concessione culturale e collettiva ed è il potere che, in fondo, siamo stati noi a decidere di dargli.